ELLEMEN Digital 在巴黎采访了《正片》主编米歇尔·西蒙，这本法国最重要的电影杂志之一向来是迷影文化的重镇。在访谈里，他回顾了今年的欧洲电影以及自己的年度最佳榜单。
首先必须强调的是，只以政治、社会的角度看待电影，好则将电影视为表达良心的工具，劣则将电影当做揭露弊端的武器，其实都将这门第七艺术看低了。
2016年的柏林电影节将金熊奖授予了一部讲述非洲难民潮的纪录片《海上焰火》；戛纳电影节将金棕榈颁给了讲述英国社会制度漏洞的《我是布莱克》，两者都充满了强烈的政治/社会色彩，甚至得到威尼斯电影节金狮奖的《离开的女人》，亦几乎是导演拉夫·迪亚兹（Lav Diaz）政治表达最强烈的一部电影；洛加诺电影节亦是如此。
这当然与欧洲近几年的情势不无关系，但更与诸评委的其心所向密切，表彰《海上焰火》希望难民状况引起大家注意；嘉奖《我是布莱克》意在求得社会内部更加公平，这当然都是好事。
但政治的面向要求太强，难免会压挤到艺术自由的空间，今年的欧洲电影不乏艺术佳作，却也没有太让人耳目一新的作品。布鲁诺·杜蒙、阿兰·吉罗迪、达内兄弟、维姆·文德斯、弗朗索瓦·奥宗、埃米尔·库斯图里卡、罗德里格斯等人的作品某种程度上都在重复自己的风格，并且没有什么更多的发展，个中有些作品的下跌速度还颇让人失望。
对于国内影迷并不大熟悉的，在前几年处女作一炮打响进而在今年拍出第二部、第三部作品的年轻导演，他们的作品质量的下降程度、或者说与期待值的落差更是让人有些气馁，仅举一例的话，朱斯汀娜·梯耶（Justine Triet）的《维多利亚》（Victoria）简直令人发指；也举一个例外的话，那就是米娅·汉森-洛夫的《将来的事》。
这种老将勉力维持、小将纷纷落马的局面让人不禁自问，欧洲电影在表面繁荣的下面到底隐藏着何种的玄机，不得而知。
如果要以国别而论的话，欧洲传统电影大国法国的电影依然在多样化、丰富性上占据了很大的优势，但今年戛纳《托尼·厄德曼》“现象”的横空出世毫无疑问使得人们的目光再次聚焦到了德国电影的身上（此前德国电影已有数年没有入围戛纳主竞赛），抛开具体质量不议，以一部电影带动如此之风潮，亦是近年之罕见。
以国家队而论的话，今年欧洲电影的异军突起者当属罗马尼亚，这一点似乎不用赘述，大家只要去看各大电影节的片单就可以了，只是尤以惊喜的是，这些诸如克利斯提·普优、克里丝蒂安·蒙吉、拉杜·裘德等导演所交出的，都是妥妥的水准之作，这一点的确让人惊讶。
米歇尔·西蒙（Michel Ciment），法国影评重镇《正片》杂志掌门人
ELLEMEN：米歇尔，虽然比较困难，但我还是想尝试问一下，对2016年的欧洲电影，总体上你有什么比较强烈的印象？
MC：对于2016年的欧洲电影，我并没有注意到什么与去年、甚至前年特别不一样的地方。这肯定不是一个特别优秀的年份，但正如大部分年头一样，收成也不差。这与世界电影的情况也是相通的，那就是十几年以来，都没有什么真正的当代大师出现，总之我感觉电影制作越来越多，导演越来越多，但优秀作品的数量并没有同倍数地增长。具体到欧洲来说，像上个世界五六十年那样以美国和欧洲为最活跃的创作中心的情况也不复存在了，世界各地都有孕育优秀电影人的温床。
ELLEMEN：我同你的意见一样，微观地以一年的范围来试图寻求一个趋势是不太可能的，但我们还是可以以极其外在的电影节“在场”来进行总结，比如今年的罗马尼亚电影就很强势。
MC：的确，我们都几乎可以称这些导演为罗马尼亚学派了。尤其是其中的蒙吉，我认为甚至可以称为准大师了。如果以国别来论的话，比如俄罗斯电影今年的情况我们就不大得知，除了那几位老导演之外，只有在今年戛纳的一种关注中有一部俄罗斯电影。而罗马尼亚电影在柏林、戛纳、洛加诺都有强势出现，的确了不得，别忘了它在社会主义制度解体前，它可是东欧电影的丑小鸭。
ELLEMEN：对于普通观众来说，《托尼·厄德曼》今年的现象级表现引起了人们对德国电影新势力的注意，纵横电影节的你，也许有不同的想法。
MC：的确，正像法语里那句谚语说的那样，独燕不成春。她不是石头里奔出来的猴子，之前的作品就有在柏林电影节上获得了挺大的注目并且还受到了褒奖――并不像今年戛纳那样。从那时起，影迷都知道了她是一个很有潜力的种子选手。
ELLEMEN：法国电影今年依旧表现强势？
MC：不包含任何爱国主义的情绪，我必须说今年的法国电影依旧是欧洲最强的，尤其我们从承接历史传承这一点来说。形式多样，从杜蒙到阿萨亚斯；从博努瓦·雅克到史蒂凡·布塞……
ELLEMEN：布塞的《女人的一生》（Une Vie）是一部很优秀的电影。
MC：对于我来说这是今年最好的法国电影，威尼斯电影节的影评人费比西奖就给了它。除了形式的多样外，不同年龄层的导演在今年都有高低不同的良好表现，这对于传承电影文化来说亦是很重要的。我不是妄言，去看今年几大欧洲电影节的片单和获奖情况就可以看出来这样的动向。《弗兰兹》与《私人采购员》很不相同、《玛鲁特》与《保持站立》也不一样……
ELLEMEN：也与代表法国竞逐奥斯卡的《她》很不一样。
MC：对，我之前都忘记提这部电影了，它非常优秀，可能是我心中排名第二的今年法国电影，他完全是一部法国电影。对于个人的敏感程度来说，我更被《一生》打动。至于英国电影.…..
ELLEMEN：拿走了金棕榈的英国电影.…..
MC：是的，但这怎么来说呢，是一个有些不公正的金棕榈。这的确是一部很不错的肯·洛奇电影，对于这个奖项结果的不满意，我们应该从这个角度来说，这个世界最好的电影节的最高奖给了一部可以是四十几年前的电影，总是有点让人遗憾。但从另一个角度来说这也是这部电影和这位九十岁导演的优秀的地方，那就是从一而终，相信自己的电影，和自己的理念。所以我对这部电影得奖的感受真的很复杂。不过说实话，肯·洛奇从来不在我心中最伟大导演的名单内。他这部电影不配得到金棕榈，但这个事实也肯定不是丑闻。
ELLEMEN：无论是揣测评委的心理还是从结果推测某种结论，每个人都有自己的论述。
MC：你知道当电影节评委是一种什么样地感受吗？十几天的“花天酒”地阅遍风景下来，人们往往有一种冲动去褒奖一部政治的、社会类型的电影。
ELLEMEN：某种程度上“洗清”自己这些天积攒下来的“罪恶感”？哈哈哈…...
MC：看《我是布莱克》之前和之后，所有的评委都在豪华的游艇酒会上呢。这么说有点玩笑，那些理论家们又要做出思考状发笑了，但在戛纳，经常就是如此。当然，我们也不能否认社会题材电影本身具有的意义，请你的读者不要做出错误的解读。
ELLEMEN：一切都是为了证明事情的逻辑是复杂的，多线的。
MC：是，说回蒙吉，他的《四月三周两天》是一部社会题材的电影，但是现在回看，它更是一部优秀的电影，如此而已，不需要名头。以政治挂帅发奖的情况也很常见，别忘了《布米叔叔》在金棕榈历史上可以算作是异数了。
ELLEMEN：电影节成了发掘电影的主要阵地，并越来越成为唯一的阵地，但我相信一定还是会有好电影没有被发掘出来，你今年是否有看过这样的电影？
MC：说实话，在欧洲我今年没有看到这样的电影，但我也相信有这样电影的存在，因为我在墨西哥就看到了被欧洲电影节拒绝了的优秀作品。选片人的工作某种程度上替代了影评人一部分的工作，这其实挤压了影评人作为艺术鉴赏者和传播者的功能。补充说一句，回到欧洲电影的话，芬兰的那部《奥利最开心的一天》也是很优秀的电影，我相信，在芬兰、在德国、在葡萄牙，一样都还有优秀的电影等着我们。
ELLEMEN：《视与听》杂志每年会问询你的五大年度佳片，你的回复是什么？
。欧洲电影依旧优于美国电影。谢谢！
《海边的曼彻斯特》、《荒野猎人》、《托尼·厄德曼》、《女人的一生》、《毕业会考》
采访、撰文：Muyan